La novela escrita en francés de moda ha recibido toda clase de premios y alabanzas. Y lo más probable es que se haya escrito con IA

Lunes 21 de septiembre. El escritor Thélyson Orélien recoge el Premio Fnac de novela por su flamante 'C'était ça ou mourir' ('Era eso o morir'). El mismo día, una cuenta anónima de X con apenas 92 seguidores (ahora tiene casi 9.000) lo acusa de haber escrito su primera novela con IA. El tuit superaba los tres millones de vistas.

Y ahora tenemos delante el dilema. Por un lado, una de las novelas del año, con premios, listas de honor, traducciones en cadena y elogios a corrillo. Su autor es un exiliado haitiano que cuenta el calvario migratorio y señala con el dedo a la política de Trump. Pero hay demasiadas metáforas de abuelas que se parecen al arroz, demasiado final de párrafo con moraleja y mucha musicalidad de catálogo. Y los puñeteros correctio (ese "no es X, es Y"), cuyo uso encabeza la lista de sospechosos. ¿Entonces?

Quién es el acusado

Orélien tiene 38 años. Nació en Haití en 1988 y llegó a Quebec en 2010. Y este no es su primer libro: publicó poemarios y un ensayo sobre racismo y memoria. ‘C'était ça ou mourir’ narra la huida de Jonas Dorléon, profesor de historia de Puerto Príncipe, que escapa de las bandas y cruza doce países, Darién incluido, hasta Canadá. Vende unos 35.000 ejemplares, tiene ofertas de traducción a unas veinte lenguas y compite por el Goncourt, el Médicis, el Femina y el Renaudot. Ahí es nada.

Las pruebas

«No era todavía un exilio. Tampoco un refugio. Más bien un umbral». «No doblado. No asfixiado. Solo escondido bajo la ropa». «No intacto. Ni orgulloso. No del todo». Estas son algunas de las aforísticas pruebas recogidas que, al parecer, evidencian lo evidente. El usuario Alphaleer en Babelio dice que es una "lástima que el libro entero esté escrito con… inteligencia artificial. Da la impresión de ser bonito, pero es vacío". En Facebook, el autor Fabrice Colin señala "tics estilísticos cuando menos descalificadores", "aforismos de final de capítulo".

Este criollismo y tics de estilo son lo más criticado: «La libertad no tiene frontera, sino cadencia». «La lluvia golpeaba la lona como un ejército de mosquitos con esteroides». «La normalidad es un milagro repetido hasta el infinito». Medios como Radio Canadá han elaborado mapas comparando todo lo publicado en su carrera hasta lo que el propio autor considera como un acto de acoso.

Qué dice Pangram

La cuenta se llama Balance ton Claude, por el asistente de Anthropic, y nació en junio. Usa Pangram, el popular detector estadounidense. Veredicto: 100 % IA en casi todos los pasajes. Otra gente repite la prueba y saca las mismas conclusiones. Con la novela entera (64.103 palabras), el resultado es un 94% de IA. Otro medio francés obtuvo entre 95 y 100%. Lucide, un detector francés, coincide. Contrapeso: InVID-WeVerify juzga los mismos pasajes como "muy probablemente humanos". Siete detectores más dan resultados dispares.

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Para los defensores a capa y espada de los detectores de IA como Pangram, un apunte: es tan fácil como pedirle al modelo que le engañe introduciendo fallos sintácticos y alguna que otra ida de olla. Necesitamos un árbitro que arbitre, no un verbo descolocado para que sirva de marca de agua, una especie de carta perfumada para los auditores. Porque lo que tenemos ahora es un escáner de retina leyendo la retina de un muerto.

Los veinte falsos positivos

Hagamos un ejercicio rápido: la tasa de falsos positivos de Pangram es 0,0041%. Qué listo es el jodío. Se analizaron veinte pasajes (sesgo de selección, que además actúa de refuerzo positivo), pero claro, todos los pasajes que analiza salen del mismo libro: si el detector tropieza con un solo rasgo del autor, tropezará veinte veces, como apunta aquí Nicolas Casaux.

Además, se mezclan dos probabilidades. La cifra mide cuántos textos humanos son IA, no mide cuántos textos marcados son humanos. Y ese ratio ínfimo está sesgado porque sale de un millón de textos web en inglés, no sobre muestras de una novela francesa contemporánea. Las cifras son de la propia empresa y los estudios independientes que lo elogian, uno de Chicago Booth y otro de Bruselas, son anteriores a Pangram 4, de julio de 2026.

Y una coma

Pangram tiene una ventaja: marca qué trozos son IA, no solo un porcentaje global. Pero Pedro Torrijos puso a prueba esa promesa, tomó un texto sencillo, sin florituras, 100 % humano, le añadió 14 palabras hasta 230, transformó una aposición en adversativa y convirtió dos series de dos elementos en series ternarias. Veredicto: 100% IA, palabra por palabra.

Repitió con 320 palabras y salió humano. Con las mismas 14 añadidas, las 334 salieron IA, también las 320 idénticas a las que antes daban humano. Después quitó las series ternarias y dejó la adversativa: humano. Cambió un punto por una coma y el 49 % del texto salió IA. Y no era la frase tocada, sino la segunda mitad. Ahora traslada esto a 64.000 palabras para entender hasta dónde llega la sensibilidad. La propia documentación de Pangram admite que su nota no basta como prueba única.

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Y, como decía, basta pedirle a un asistente que se "equivoque". Autores y periodistas que quieren sonar humanos lo usan. Pangram asegura pillar el 98,8 % de los textos pasados por humanizadores comerciales, pero estudios independientes de versiones anteriores hallaron IA que se colaba cuando se le pedía imitar la "humanidad". Los tramposos con oficio suficiente se saltan las vallas mejor que Felix Baumgartner. Sí, esta metáfora es mía.

Antes y después

Otra vía: comparar. El análisis posterior reunió veinte textos de Orélien de 2010 a 2017. Pangram marcó 14 como humanos, 6 como mixtos y ninguno como IA. Después probó trece posteriores a 2023, con cuatro artículos de 2026 en un diario de Montreal. Ocho salen teñidos de IA, cinco mixtos y ninguno humano.

Pues aquí lo que tenemos son tres trampas. Los seis “mixtos” de la era preIA son falsos positivos: Pangram cuenta como error un “mixto” en un texto humano. Esto, si no me fallan las mates, es un 30%, no un 0,0041 %. Lo que sí se encontró es que parte de sus textos antiguos copiaban a otros autores. Un servicio de verificación lo confirmó sobre un relato de 2012 premiado en un concurso de la radiotelevisión pública canadiense. Al parecer, calca pasajes de ‘El retorno de los brujos’ (1960). Otro análisis halló al menos cinco textos de 2012 y 2013 copiados en parte de otros autores. El autor no respondió a las peticiones de los medios.

Orélien respondió que el uso de repetición viene de la tradición haitiana y caribeña. Pregunta si alguien sospecharía de Césaire y admite que quizá sea su estilo. La IA tiene tics porque aprendió saqueando y amontonando millones de datos, bebiéndose a morro (sin la menor cortapisa legal, sin el menor respeto por los derechos de autor) nuestras novelas y nuestros ingenios. Sirva de ejemplo la afición de los ritmos ternarios de Baptiste Beaulieu, como defiende el propio Thélyson Orélien. Y ahora debemos andar de puntillas por esa explanada minada y evitar según qué metáforas o según qué aliteraciones.

¿Una cuestión de raza?

Si un exiliado escribe sobre el exilio y su palabra no vale nada, ¿qué nos vale? Philippe Claudel, presidente del Goncourt, preguntó por qué la noticia sale ahora y señaló el perfil del autor: haitiano, canadiense, negro, francófono y extranjero, en tiempos de pasiones encendidas. Orélien denuncia ataques racistas desde su llegada a Francia. Grasset habla de campaña de odio. Virginie Despentes le defiende, por cierto.

¿O de fe? Casi toda la crítica aplaude el libro. Si el texto delataba a la máquina y el gremio calló, quizá pesaba más la lealtad a los valores de clase, antirracismo y anticolonialismo que el deber del oficio. Es decir, confesar si una novela da la talla o no, si está sostenida por agenda o por méritos propios. Críticos de un escritor negro e inmigrante por un lado, un gremio que renuncia a su criterio por otro. Si aquí lo que estamos juzgando es la ética de una persona y no la validez de una herramienta, pues nos desviamos. Porque el problema es que, con o sin xenofobia salpimentando el debate, esto no descarta que un texto se sostenga o no con IA.

¿Nos vacunamos?

Casi seguro que no. En un experimento de 2024, lectores no expertos acertaron el 46,6% de entre 16.340 juicios al separar poemas de IA de poemas escritos por humanos. Esto es peor que el azar y, de hecho, valoraron mejor los sintéticos. Porque además el humano se contagia: mientras algunos lo imitan, autores y periodistas evitan ya las listas de tres, los guiones largos (acabo de quitarlos en este texto, por si acaso) y las metáforas ambiguas, como decíamos más arriba. El experto Frédéric Kaplan advierte de que los detectores usan como patrón humano textos anteriores a 2018, y esa vara va envejeciendo mes a mes. 

En 2024, Rie Kudan ganó el Akutagawa y admitió en la ceremonia que ChatGPT ayudó a su novela. A finales de julio, los agentes del debutante Jerry Falade retiraron su manuscrito de la negociación, con más de 2,4 millones de dólares en juego. Nadie publicó prueba definitiva, pero aquello olía a cuerno quemado. En mayo, Olga Tokarczuk contó en un foro de Poznań que usaba IA y llamaba “cariño” al chatbot. Después aclaró: la usa para comprobar datos. Ya había firmado “su sentencia de muerte”.

La IA está aligerando el trabajo diario, pero tiene un efecto secundario: se trabaja más para rehacer lo que hace la IA